秦岭是中华大地的南北分界线，我国的重要山系，历史人文内涵丰富，包括太白、终南、华岳等名山，亦可视为中华民族的象征。

　　我的家乡在秦岭北麓，终南山下，几十年来，无数次的深入和穿越秦岭，采风、写生、游历，可说对秦岭是比较熟悉的。但要画一幅能够表现秦岭的作品却很难。即使遍观秦岭，也没有任何一个具体的地方能以概括秦岭的整体的面貌。而要画秦岭，必先在胸中形成一个画面，否则，无从着手。于是，我一边搜寻我的记忆和想象，一边翻阅我的速写本，在纸上勾勾画画，逐渐形成了一个群峰耸峙，苍茫雄浑和千沟万壑，峡谷争流的画面——秦岭大壑图。

　　2015年我年届八十，从艺六十年，举办“苍山无言崔振宽画展”。《秦岭大壑图》正是为此次画展而画。为适应大型画展的需要，画幅超过两米乘六米，是我到目前最大的作品。画这样大幅画的困难首先是如何表现出大的气势，同时还要尽量发挥笔墨的质量，既要有局部的丰富，还要把握好整体的效果。我采用了近一二十年来重点探索的焦墨画法。焦墨有它的特殊难度，要求放笔直写，笔笔肯定，毫无遮掩，无法修饰。我画画都是在案子上，没有在墙上作画的习惯和功夫。画案上看到的是大约一两米范围内的局部，把握整体要靠自己艺术语言的熟练和长期作画的经验，才能达到“近取其质，远取其势”，“近看是笔墨，远看是形象”，“近看满目狼藉，不知所云，远看秩序井然，什么都有”的画面效果。

　　我画画没有用炭条起稿的习惯，作大画可作简单小稿，笔到纸上则“笔笔生发”随意挥毫。六米宽的纸不可能上画案，遂用四张纸拼起来，先画一张，第二张在接缝的地方搭上笔然后再分开画，最后再统一收拾直至完成。从前在美院上学时，罗铭老师说：“大画要当小画画，小画要当大画画。”意思是小画不能画的空洞无物，而画大画不能紧张拘谨，要像画小画那样放松。要做到这点当然不容易，正如老中医所说：胆愈大而心愈小，智欲圆而行欲方。就是说，既要大胆又要细心，既要有想法又要有方法才行。罗铭老师画画非常认真，据他说可染先生画画更是严肃认真。所以他们经常对画面中不满意的地方挖补修改，追求精到和完美。我画大画也经常出现不满意的地方，也就有了挖补，不过观众不注意是看不出来的。

　　画大画毕竟很难，画的过程中，笔放得不是很开，唯怕画坏而前功尽弃，因而要达到既有传统笔墨精神，又有现代抽象意识的写意境界，也是很难的。